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沒有一種生活是可惜的(繼《活著》之后,余華再論人生與自我)《活著》之后,余華再論人生與自我;回顧與深思三十余年創作歷程,在孤獨中照見自我,與豐盈的靈魂相遇,聽從生命本真的召喚,超越荒誕,抵達真實。
市場價:¥59.00
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作者:余華
出版社:陜西師范大學出版社
出版日期:2019年6月    ISBN:9787569506150
版次:1 版    印次:1 次
開本:32    頁數:1     裝幀:簡裝
商品所屬分類:圖書 - 文學 - 中國現當代隨筆
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商品簡介  
產品特色
編輯推薦
       當代zui具影響力的作家之一余華,shou部精裝四色裸書脊散文集,從中可見到真實的余華,走進他的“文學白日夢”,了解其三十余年的創作歷程。從文學到社會,從中國到世界,從過去到未來。
    著名水墨畫家汪鈺元教授傾情繪制精美插圖,四色精美印刷。
       本書系“新華經典散文文庫”叢書之一,該叢書包含歷史文化散文、哲理散文、生活美文等,讓經典作品重新煥發生機活力,提升國民閱讀品位,重識散文之美;后續作品將陸續推出。
       在孤獨中照見自我,與豐盈的靈魂相遇;聽從生命本真的召喚。身處荒誕的世界,我們都該讀讀余華。 
內容簡介
      如果說余華的小說是享譽世界的偉大作品,那么散文則更加體現了他的藝術思想,*接近現實生活中的余華。本書是余華的散文經典。包含對往事的追憶,對文學和音樂的感悟,旅行中的所見所聞所感,以及對整個社會和歷史的深思。剖析在日常生活表象下隱藏的社會病灶,對我們所處的時代進行由外而內深刻反省。正如余華所說:“這就是我的寫作,從中國人的日常生活出發,經過政治、歷史、經濟、社會、體育、文化、情感、欲望、隱私等等,然后再回到中國人的日常生活之中。”

作者簡介
    余華,1960年4月出生, 1983年開始寫作。
    主要作品有《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》《兄弟》《第七天》。
    作品被翻譯成35種語言,在美國、英國、法國、德國、意大利、日本等37個國家和地區出版。
    曾獲法國文學和藝術騎士勛章,法國國際信使外國小說獎,意大利朱塞佩•阿切爾比國際文學獎等榮譽。

目  錄
第一輯  一個記憶回來了

寫作過程讓我明白,人是為活著本身而活著,
而不是為活著之外的事物所活著。

一個記憶回來了
(有時候,人生和寫作其實很簡單,一個夢,讓一個記憶回來了,然后一切都改變了。)
最初的歲月
(這是我最早接觸到的文學,在大街上,在越貼越厚的大字報前,我開始喜歡文學了。)
爸爸出差時
(生活是那么的強大,它時常在悲傷里剪輯出歡樂來。)
可樂和酒
(對我兒子漏漏來說,“酒”這個詞曾經和酒沒有關系,它表達的是一種有氣體發甜的飲料。)
醫院里的童年
(如今,那座醫院也已經面目全非,我童年的醫院也已經逝去了。)
恐懼與成長
(他對世界的了解,那些真正屬于自己的了解,就是在不斷的恐懼和不斷的克服中完成,一直到他長大成人。)
父子之戰
(父與子之間存在著的那一層隱秘的和不可分割的關系,那種仿佛是抽刀斷水水更流的關系,其實是父子間真正的基礎。)
錄像帶電影
(錄像帶電影《野草莓》給予我的感受是:我終于看到了一部真正的電影。)
十九年前的一次高考
(就是這一刻,我開始考慮起自己的一生應該怎么辦,我決定要改變自己的命運,于是我開始寫小說了。)
我的第一份工作
(我的青春是由成千上萬張開的嘴巴構成的,我不知道是喜是憂。)
縱論人生,縱論自我
(我今天不縱論天下,也不縱論文學,文學我說得太多了,已是陳詞濫調,我就縱論人生,縱論自我。)

第二輯  文學•音樂•旅行

新的時代來臨之際,亦是對過去時代大師們重新理解的開始。

我最初的閱讀與寫作
(作家是什么?就是把別人的故事告訴別人,再向別人要錢的那種人。)
我的文學白日夢
(我喜歡生活,不喜歡工作,所以我更喜歡寫作長篇小說。)
一個作家的力量
(我想這就是一個作家的力量,無論他身在何處,他的寫作永遠從根部開始。)
關于回憶和回憶錄
(生平和業績所勾勒出來的人生僅僅是這些人物生活中的一部分,還有更多的不為人所知的部分。)
川端康成和卡夫卡的遺產
(川端康成和卡夫卡的遺產是兩座博物館,所要告訴我們的是文學上曾經出現過什么。)
博爾赫斯的現實
(博爾赫斯通過敘述讓讀者遠離了他的現實,而不是接近。)
契訶夫的等待
(幾近無限的文學有時候會集中在一個人身上。)
三島由紀夫的寫作與生活
(三島由紀夫作品中所迷戀的死亡和鮮血,終于站了出來,死亡和鮮血敘述了三島由紀夫。)
我的書游蕩世界的經歷
(這是我第一次在國外簽名,當然,我沒有寫自己的名字,我寫下了“中國”。)
音樂的敘述
(音樂里只有敘述的存在,沒有其他的存在。)
音樂影響了我的寫作
(音樂的歷史深不可測,如同無邊無際的深淵,只有去聆聽,才能知道它的豐厚。)
靈 感
(人們所以要解釋靈感,并不是他們知道靈感,而是他們不知道。)
色 彩
(一個男人一旦精通了色彩,那么無論是寫作還是調情,都將會所向披靡。)
在日本的細節里旅行
(日本的文學作品在處理細部描述時,有著難以言傳的豐富色彩和微妙的情感變化。)
耶路撒冷&特拉維夫筆記
(來自世界各地的移民會帶去不同的文化風俗和意識形態,也會帶去矛盾和沖突。)

第三輯  活著,為了講述

我所有的創作,都是在努力更加接近真實。
我的這個真實,不是生活里的那種真實。
我覺得生活實際上是不真實的,
生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。

一個國家,兩個世界
(我們發展的速度應該慢下來,這匹脫韁的野馬應該跑累了,應該放慢腳步了。)
沒有一種生活是可惜的
(沒有一種生活是可惜的,也沒有一種生活是不值得的,所有的生活都充滿了財富,只不過看你開采了還是沒有開采。)
沒有一條道路是重復的
(世界上沒有一條道路是重復的,也沒有一個人生是可以替代的。)
別人的城市
(我的回憶就像瓦楞草一樣長在那些低矮的屋頂上,還有石板鋪成的街道、伸出來的屋檐、一條穿過小城的河流。)
我與東亞
(我把幾封約稿信攤開來向我父親展示,父親問我什么意思?我說,我出名了。)
我們生活在巨大的差距里
(每個人對于他所屬的社會都負有責任,那個社會的弊病他也有一份。)
媒體評論
    余華是中國享譽世界的作家。
    ——意大利《日報》

    這位中國作家獲得了應有的國際聲譽。
    ——美國《時代》周刊

   余華可以說是現代中國的巴爾扎克。
    ——法國《世界報》
免費在線讀
一個記憶回來了


潘卡吉•米什拉問我:“你早期的短篇小說充滿了血腥和暴力,后來這個趨勢減少了,為什么?”
這個問題十多年前就纏繞我了,我不知道已經回答了多少次。中國的批評家們認為這是我寫作的轉型,他們寫下了數量可觀的文章,從各個角度來論述,一個作品中充滿了血腥和暴力的余華,是如何轉型成一個溫情和充滿愛意的余華。我覺得批評家們神通廣大,該寫的都寫了,不該寫的好像也寫了,就是我的個人生活也進入到了他們的批評視野,有文章認為是婚姻和家庭促使我完成寫作的轉型,理由是我有一個漂亮的妻子和一個可愛的兒子,幸福的生活讓我的寫作離血腥和暴力越來越遠……這個問題后來又出口到了國外,當我身處異國他鄉時也會常常面對。
我覺得這是一個有趣的情景,十多年來人們經常向這個余華打聽另外一個余華:那個血腥和暴力的余華為何失蹤了?
現在,我的印度同行也這樣問我,我想是認真回答這個問題的時候了,應該發布一個非盜版的回答。需要說明的是,回答這個問題的家伙是《兄弟》出版之前的余華,而不是之后的。法國評論家Nils C.Ahl說《兄弟》催生了一個新的余華。他的理由是,一本書有時候會重塑一個作家。一些中國的朋友也說過類似的話,我本人十分贊同。于是《兄弟》出版之后的余華也許要對兩個失蹤了的余華負責,不是只有一個了。如何解釋第二個失蹤的余華,是我以后的工作,不是現在的。
1991年、1992年和1995年,我分別出版了《在細雨中呼喊》《活著》和《許三觀賣血記》,就是這三部長篇小說引發了關于我寫作風格轉型的討論,我就從這里開始自己的回答。
首先我應該申明:所有關于我寫作風格轉型的評論都是言之有理,即便是與我的寫作愿望大相徑庭的評論也是正確的。為什么?我想這就是文學閱讀和批評的美妙之處。事實上沒有一部小說能夠做到真正完成,小說的定稿和出版只是寫作意義上的完成;從閱讀和批評的角度來說,一部小說是永遠不可能完成或者是永遠有待于完成的。文學閱讀和批評就是從不同的角度出發,如同是給予世界很多的道路一樣,給予一部小說很多的闡釋、很多的感受。因此,文學閱讀和批評的價值并不是指出了作者寫作時想到的,而是指出了更多作者寫作時所沒有想到的。一部開放的小說,可以讓不同生活經歷、不同文化背景的讀者獲得屬于自己的理解。

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